Rubalcaba se merienda a Salgado
Quise ser periodista para viajar; pero al final algo debió fallar y he acabado siendo una especie de tecnócrata del periodismo económico. No me quejo. Ello me permite aprender todos los días y contar lo que sucede. Sin apriorismos y sin necesidad de echar mano de los célebres espejos deformantes que colgaban del Callejón del Gato, y que tanto asombraban a Valle-Inclán. Nací en Madrid en el mismo año en que Bardem estrenó Calle Mayor y soy Licenciado en Ciencias de la Información. He escrito un par de libros sobre el capitalismo español y trabajado en radio, televisión y prensa escrita. Y al final he descubierto que Internet es todo eso y algo más. Carlos Sánchez es subdirector de El Confidencial.C uesta creerlo. Pero hace algunos años el profesor Carreras * demostró que los niveles de industrialización por habitante de España registrados en 1930 no se volvieron a recuperar hasta 1952. Fueron 22 años de frustración económica sin parangón en la Historia europea. Nunca antes había ocurrido un fenómeno similar. Ni siquiera en los países devastados por las dos guerras mundiales. Toda una generación vivió peor que la anterior usando para el análisis como referencia el nivel de industrialización per cápita.
El profesor Tortella , parafraseando una hermosa película de Jaime Camino estrenada durante la Transición, ha llamado a aquel periodo ‘las largas vacaciones de la industrialización española’ . Y acierta. El país se fundió en negro y sólo la apertura económica (no política) iniciada tímidamente en la segunda mitad de los 50, sacó a España de la depresión.
Probablemente, la fecha que mejor simboliza el cambio de rumbo en la política económica de la Dictadura tiene que ver con la visita que en septiembre de 1958 giró a Madrid una misión del Fondo Monetario Internacional (FMI), organismo al que meses antes se había adherido España. Fue el origen del Plan de Estabilización y del llamado ‘milagro español’ , que es ante todo un formidable esfuerzo de modernización de las viejas estructuras de la autarquía.
Ensayo Pelicula Callejon De Los Milagros - News
Ello me permite aprender todos los días y contar lo que sucede. Sin apriorismos y sin necesidad de echar mano de los célebres espejos deformantes que colgaban del Callejón del Gato, y que tanto asombraban a Valle-Inclán. Nací en Madrid en el mismo año
Desde los años setenta del siglo pasado, el capitalismo no ha cesado de buscar la manera de contrarrestrar el callejón sin salida de su sistema productivo: un sistema obligado a crecer y acumular, en un planeta finito, en el que se van agotando los
Desde los años setenta del siglo pasado, el capitalismo no ha cesado de buscar la manera de contrarrestrar el callejón sin salida de su sistema productivo: un sistema obligado a crecer y acumular, en un planeta finito, en el que se van agotando los
La escritura, adaptación y enseñanza del guión en Vicente Leñero ...
Conocido ante todo como un escritor consagrado de novelas, cuentos, teatro y periodismo, el maestro Vicente Leñero posee un sitio preponderante en el cine mexicano como adaptador experto de obras literarias al guión fílmico. Especialidad que aborda en la siguiente charla, además de su mirada sobre el arte cinematográfico actual y sobre la enseñanza del guión. Fotografía de Vicente Leñero: Paulo Vidales/Imagen Latente. de José Maria Eça de Queirós.Maestro de varias generaciones de guionistas, quienes acuden a sus talleres para aprender los secretos del oficio, Leñero pone el dedo en la llaga y asegura que los nuevos directores y guionistas no arriesgan ni tienen el interés por la búsqueda formal. “Ahora todo mundo sigue el manualito y las películas terminan por parecerse todas entre sí”. Sostiene que no se deberían adaptar tantas novelas al cine, sino escribir historias especialmente para la pantalla: “Hay que leer novelas no para encontrar una que se pueda adaptar sino para aprender de la riqueza narrativa que tienen”.
El maestro nos recibe en su estudio, rodeado de sus libros y de la infinidad de guiones que ha escrito, muchos de los cuales no tuvieron la suerte de llegar a la pantalla. La entrevista empieza con el tema del guión de cine, pero en pocos minutos su pasión por la escritura nos lleva a los vericuetos de la novela y el teatro. He aquí lo sustancial de la prolongada charla.
¿El guión cinematográfico es un género literario por sí mismo o es una herramienta para hacer una película?
Es un género literario por sí mismo. Es contar una historia cuyo último fin es llegar al cine, pero tiene todos los elementos necesarios para sostenerse literariamente por sí mismo, aunque no se publican guiones, o muy pocos, como no se publican tantas obras de teatro, a pesar de que el teatro está más valorado como una obra literaria.
¿El guión podría ser como una partitura de la cual el director hace su propia interpretación?
Hipotéticamente así debería ser considerado. Guillermo Arriaga considera que llamarlo guión es peyorativo, pues no es una simple guía, sino una obra acabada, que cuenta una historia, por lo que debería llamársele libro cinematográfico. Está bien esa defensa.
Arriaga también ha luchado porque las películas sean consideradas una obra conjunta, tanto del autor del libro cinematográfico como del director.
A veces se puede dar y a veces no se da. A veces la idea viene del director, por lo que es el autor de la película, pero al guionista se le suele relegar a un segundo término. Por lo menos en los créditos de las películas se ha modificado eso, luego de la lucha de los escritores en Estados Unidos, para que el último crédito en pantalla antes del director sea el del guionista. El director participa en la elaboración del guión, aunque hay distintos niveles de participación, y a veces es muy activa. El director trabaja, sugiere y corrige como parte de su trabajo. Eso no necesariamente lo hace el guionista, a menos que participe en la filmación. Muchos directores son los autores de sus propias historias y sus propios guiones, como lo hace ahora Felipe Cazals, por ejemplo. Entonces se puede hablar de una película de autor. Y a veces el director nomás cumple con su chamba y no participa en el guión. Ahora se acostumbra decir que es “una película de fulano de tal”, aunque él no haya participado muy activamente en la creación del guión. En esos casos, me parece más justo que se considere como una obra colectiva, porque es una creación conjunta donde participan los actores, los técnicos, el fotógrafo, el editor, y no decir que es película nomás del director.
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